Como as frequências de Solfeggio foram descobertas?

Postado por Estrela Mística em

Qual é a origem dessas frequências?

De acordo com o professor Willi Apel, a origem da antiga escala de Solfeggio pode ser rastreada até um hino medieval de São João Batista. O hino tem a peculiaridade de que as primeiras seis linhas da música começam, respectivamente, nas seis primeiras notas sucessivas da escala, e assim a primeira sílaba de cada linha é cantada para uma nota de um grau maior do que a primeira sílaba da linha precedente. Como a música possuía ressonância matemática, as frequências originais eram capazes de inspirar espiritualmente a humanidade.

A escala original de Solfeggio foi desenvolvida por um monge beneditino, Guido d’Arezzo (c. 991 AD – 1050 DC). As frequências eram usadas para que os cantores pudessem aprender os cantos e as músicas com mais facilidade. Hoje conhecemos a escala Solfeggio como sete notas ascendentes atribuídas às sílabas Do-Re-Mi-Fa-So-La-Ti. A escala original contém seis notas ascendentes atribuídas a Ut-Re-Mi-Fa-Sol-La. As sílabas dessa escala foram tiradas do hino de São João Batista, Ut Queant Laxis, escrito por Paulus Diaconus.

Dr. Joseph Puleo, um médico naturopático e um dos principais líderes herbalistas dos Estados Unidos, iniciou a sua pesquisa sobre as frequências de Solfeggio em meados da década de 1970. Pesquisando a bíblia, ele encontrou em Números: Capítulo 7, Versículos 12-83 um padrão de seis códigos repetitivos em torno de uma série de números sagrados, 3, 6 e 9. Quando ele decifrou estes números usando o antigo método pitagórico de reduzir o números de versos para seus inteiros de um único dígito, os códigos revelaram uma série de seis freqüências de som eletromagnéticas que correspondem aos seis tons que faltavam da antiga escala Solfeggio.

O método pitagórico é um método de redução simples, usado para transformar números grandes em um único dígito. Os valores de todos os dígitos são adicionados. Quando após a primeira adição o número ainda contém mais de um dígito, o processo é repetido. Aqui está um exemplo: 456 podem ser reduzidos para 4 + 5 + 6 = 15, e subsequentemente reduzidos para 1 + 5 = 6. Assim, o número 456 é reduzido eventualmente para o único dígito 6.

O Dr. Joseph Puleo encontrou repetições de uma única questão ou assunto no Livro dos Números. No capítulo 7, versículo 12, ele encontrou uma referência ao primeiro dia, o segundo dia foi mencionado no versículo 18, o terceiro dia no versículo 24, e assim por diante até a referência final no versículo 78, que está falando do duodécimo dia.

A redução pitagórica destes números dos versos é:

Verso 12 = 1 + 2 = 3     Verse 18 = 1 + 8 =    Verse 24 = 2 + 4 = 6    Verso 30 = 3 + 0 =  3  Verse 36 = 3 + 6 = 9    Verse 42 = 4 + 2 = 6 … até o versículo 78

Aqui pode-se notar a repetição do 396? 369 é a primeira frequência de Solfeggio.

Ele encontrou a próxima frequência observando o versículo 13, que está falando de uma oferta. Seis versos, que está no versículo 19, a mesma oferta ou idéia é repetida, seis versos no versículo 25 há outra repetição, etc. Assim, usando o método de redução pitagórico, novamente ele descobriu um padrão. Esse padrão é 417. É a segunda freqüência. O resto das frequências foram encontradas usando o mesmo método.

Os significados secretos das sílabas antigas

Cada tom tem seu próprio potencial exclusivo. As sílabas utilizadas para denotar os tons são: Ut, Re, Mi Fa, Sol, La. As mesmas foram retiradas da primeira estrofe do hino de São João Batista:

Ut queant laxis Resonare fibris

Mira gestorum Famuli tuorum

Resolva o poluente Labii reatum

Sancte Iohannes

Tradução literal do latim: “Para que os escravos possam ressoar os milagres (maravilhas) de suas criações com acordes vocais soltos (expandidos). Lave a culpa do (nosso) lábio poluído. São João.”

Em outras palavras, para que as pessoas vivessem juntas em paz e se comunicassem em harmonia com o milagre em suas vidas, e como Deus os abençoou para produzir essa “magia”, a verdadeira natureza espiritual não poluída do povo exige a revelação. O texto acima parece sugerir que as notas do Solfeggio abrem um canal de comunicação com o Divino.

 

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